不能没有你剧情(《不能没有你》的介绍，急啊，今天就要的啊)

《不能没有你》题材本身容易打动人，但戴立忍对细节的处理让影片动人而不煽情。除了亲情，影片对边缘人的友情也有触及 。是一部很有人文关怀、人文精神素养的电影，用不能言传、内敛的方式诠释出人与人之间的情感。是戴立忍接续台湾新电影的写实作风，关怀底层，以低成本加苦干精神捧出诚意之作（南方都市报评） 。
《不能没有你》守护了台湾文艺电影的传统，继续把镜头对准边缘社会人物。不过，影片没有以往台湾文艺片那种自说自话的小圈子气息，整个的社会生态成为推进剧情发展的重要元素。尽管影片有强烈的戏剧冲突，但《不能没有你》的重点却是放在李武雄在被迫与女儿分开后的努力，他继续工作，不放弃找寻，刻画出一个草根的自尊与坚持。综合起来，《不能没有你》是一部打破商业片模式的商业电影（信息时报评） 。 《不能没有你》有粗陋而没有粗犷，有展露而没有揭露，有抒情而没有深情。选择拍黑白片，是戴立忍聪明的地方。也就是因为这一点，被阴云密布的船头和失去光明的破屋，才格外的有质感。但又由于其小才当大才用，沉重的镌刻撑不到九十分钟。影片模糊了新闻事件和故事片之间的含量，总是不断地自我打断，观者要在作者电影和纪实电影之间来回寻找平衡。无数次地出现空镜头，衬着美丽而轻柔的音乐。也可以说，是温情主义的泛滥，飞速地将关于生存本质的思考一笔勾销。主题与其说是父爱的美化，还不如说是温情赢了残酷。这部电影的水准按时间顺序，可以一分为三：三分之一像大师手笔，三分之一像电视台新闻跟踪片，三分之一像文艺小青年的滥情篇（东方早报评） 。

发现小时候在影院看那些内地引进的香港时装电影，大都是反映香港底层贫民的挣扎和遭遇的剧情，于是很同情香港人民的悲惨生活，为自己生在新社会长在红旗下而感到幸运。我想如果当时能看到《不能没有你》这样的电影的话，一定会真的认为台湾人民至今还生活在水深火热之中的。

现在的台湾电影要出头不容易，所以台湾导演都很看重每一次发言的机会，于是他们的电影总是会承载着很多的个人期许和微言大义，《不能没有你》也是一样。其实影片的内容用社会新闻的三言两语就能说清楚，实际上就是一个挣扎于社会底层的单亲父亲用笨拙而真诚的方式来争取自己对女儿抚养权力的故事，当然，这不是一个故事，而是一个真实的事件，因为真实，所以我们更容易被人物遭遇所打动。

在这样的一个叙事框架下，有很多社会性的信息和关注被容纳进来，包括对官僚机构不作为和官员伪善面目的谴责、对人情冷漠的失望，甚至可以引申出岛民文化割裂和身份认同的隐喻主题来。但是我情愿把这部影片就当作一部单纯的悲情电影来看，这里面有很多让我感到已经久违了的属于电影本身的单纯，虽然不多，但足以慰藉我心。