来源：星辰影院人气：159更新：2022-07-28 02:48:42
推荐题主看一下贾樟柯导演9月3号在社交平台上发的文章《江湖从头说》，里面很详细的描述了自已拍《江湖儿女》的起点以及《江湖儿女》中原型的灵感来源。当然有的网友觉得他在文章中描述的小镇青年东哥就是影片中男主角斌哥的原型。
但是个人还是觉得现实中东哥这个人物更多的是对贾樟柯创作的启发，这个小镇青年年轻时曾经如影片中的人物一样有着一些江湖豪气。他大胆独特，是当时小镇上年轻的男孩子敬佩的对象。
在对待爱情方面的“不顾一切，以身相许”又让人向往，中年后成为了一个普通的大叔形象很写实。但是这个角色与影片中斌哥的经历却是完全不同的，他们两个相似的地方只在于神似。
所以个人觉得这个影片是没有原型的，有的只是曾经启发贾樟柯的现实人物。让贾樟柯有了故事的畅想元素，或者说给了贾樟柯江湖概念的认知。毕竟艺术源于生活，却高于生活。
《江湖儿女》这部电影还未正式上映，如果你想要了解一二，不妨看那一下这篇影评。单纯的从字面上来讲，这部电影讲述的就是“江湖儿女”的故事。那么，到底什么才是江湖呢？
在故事的最开始，电影着重讲了什么是江湖。在这个里面，所有的人看中的就是江湖道义。比如欠债还钱，当廖凡说出请二爷的时候，请出来的不是什么更为有头有脸的人物而是请的关二爷。江湖上唯一认可的就是道义，除非你金盆洗手，不然的话就必须遵守这个行规。无论是借条还是法规都不足以与关二爷相提并论。可是，在这个过程中每个人都是成长的，一代新人换旧人也就使得斌哥被后生打断了腿的时候还被骂作怂包。
巧巧替斌哥背锅的时候是有情无义的，为了斌哥她不怕坐牢。可是，五年之后再出来时，斌哥竟然躲着她。显然这个时候的斌哥已经堕落了无情有义，毕竟，这个时候的斌哥还是道上的人物。
巧巧的成长也是迅速的，在经历了大时代的变迁之后已经成长起来的巧巧变得有情有义，唯一的目的就是活着。活下去才有希望。当再次遇到斌哥的时候，斌哥已经胡子花白坐上了轮椅。但是，这个时候的巧巧已经成为了一个无情有义的江湖人士。这个时候的她像极了之前的斌哥。
《江湖儿女》他给我们讲述了不一样的江湖，整部剧值得深思和回味、推荐大家观看。电影也不像贾樟柯其他电影里一样，将人物放置在时代变迁的节骨眼上，而是用一个较长的时间线，通过人物去反映时代，以及时代里人物命运的变化，这个时间线就是故事的主线。
虽然这部新作的叙事方法和影像语言还是贾樟柯一贯的风格，相信喜欢他过去作品的观众，依旧会喜欢，而对他的作品无感或讨厌的观众，也不会改观；但在此基础上，即便贾樟柯没有实现突破，看上去他也并不想去突破，却还是带来些许新意和改变。
《江湖儿女》电影上映收获好评，在看剧情的同时观众被电影中的场景和方言震撼，《江湖儿女》在哪里拍摄的也成为观众关心的地方，另外只说普通话的演员首次尝试山西方言也是一个不小的挑战，总的来说呈现出来的结果没有让观众失望。
贾樟柯导演眼中的江湖，更多的是我们在日常生活中，充满普通人色彩的生活的江湖。正如他所说，“江湖对我来说不是意象，而是真实的存在。它是由人与人相处、发生在彼此情感中的认识。它是无形的，与江湖相对应的，是人情世道。它没有传承，没有仪式，就在日常生活中”。
虽说电影名上有“江湖”二字，但《江湖儿女》并不是一部复制的“香港黑社会影片”，也不是在讲“无路可退”的人物。影片的人物没有隔三差五讲江湖两字点题，却表达了“有人的地方就有江湖”，“义”你若不懂， 是因为你已经不是江湖的人了。
作为一个20岁上下的年轻人，如果想让自己得到一份超越年龄的情感体验，预知人生道路上会经历什么，最快捷的办法大概就是走进影院，看一场贾樟柯导演的电影。从贾导的第一部作品，1997年的《小武》，到2000年的《站台》，2015年的《山河故人》，再到今天的《江湖儿女》，贾樟柯一直在用多时空、长跨度的电影作品讲述他对真实生活、沉重命运的理解。
今天就和你聊聊贾樟柯作品里的核心人生观，在他新作品《江湖儿女》里的集中体现。
《江湖儿女》的英文名是“Ash is Purest White”（灰烬是最纯净的白）。它的意义是：一个纯正的江湖人，一定是经历了自我燃烧、凤凰涅槃的。
先看《江湖儿女》里，男主斌哥的“江湖”：
和马仔们开了很多瓶酒，兑在脸盆里，然后每人舀一杯，说着肝胆相照的话；
把一尊关公像摆在桌子上，让其中一个对着关二爷发誓，说自己没撒谎；
因为心爱的女人说想吃烧麦了，就整队人马调转车头驶去呼和浩特......
再看《江湖儿女》里，女主巧巧的“涅槃”：
口中说着“我不是江湖上的人”，手被斌哥架到枪把上；
心里想着老房子拆迁，和斌哥到新疆重新开始生活，却身不由己在街头械斗中，公开鸣枪救下斌哥，因非法持枪被判刑5年；
好不容易熬到刑满出狱，斌哥却躲着不见，身无分文的她，遭遇被骗被抢还险些被强奸，最后不得已用街头骗术混迹与江湖......
很明显，对比巧巧无可奈何、身不由己地出走江湖，斌哥的江湖可以说是仅停留在了港片黑帮录像带的表象层面。你也许会说，斌哥在出狱后不也经历了一段没兄弟没势力，现实无奈的自我燃烧吗？这话不错，但你得看斌哥燃烧的结果是什么？
眼看着当初跟班的马仔，现如今的辉煌发达眼红到睡不着觉；
眼望着不懂餐桌规矩，对自己照顾不周的新伙计懊恼到咽不下饭菜；
面对当年小弟对自己的公开挑衅，倒地硬撑，也拒不认输。
说到底斌哥还是纠缠与自己当年体面风光的虚荣里，到底没有参透“江湖”就是“生活”，“混江湖”就是“讨生活”的淳朴道理。老实过日子的人，什么时候被允许嚣张放肆过？在这讨生活的江湖中，你斌哥迟早得明白，唯一的老大也只有命运而已。
如果换个导演来讲故事，《江湖儿女》其实是大可以在斌哥身上做文章的。他到底是怎么从黑帮老大被放逐成投机商人？怎样丢掉了马仔们的追随，以至于出狱后被众叛亲离？换个导演来讲故事，《江湖儿女》甚至可以是个以斌哥的不服输为主题，来集中力量表现“女人，你的名字是脆弱”，“男人，你的使命是挑战命运”的励志题材。
但贾樟柯导演，他的《江湖儿女》中所呈现的价值观明显地悲观宿命。一如既往地建设在无力逃脱真实生活之困窘和无法挣脱沉重命运之枷锁的核心命题上。
贾导在作品里曾尝试一些超现实主义片段：如《山河故人》里沈涛面前，无人驾驶直升机坠毁；《江湖儿女》里荒宅上空闪现的UFO等，这些意向都是暗示着女主参透了人生道理，与宇宙中某种神秘力量取得联系。然而，这些女性角色所参透的人生真谛是什么？就是命运无常，无法把握。
无论《任逍遥》里的巧巧、《世界》里的赵小桃、《三峡好人》里的沈红、《天注定》里的小玉，还是《山河故人》里的沈涛、《江湖儿女》里的赵巧巧。这些由赵涛饰演的女人们全都具备“坚韧不拔”的这个共同点。“坚韧不拔”，可以说是贾导心中最优秀的品质。而这种优秀品质换句话来讲是什么？就是无论命运怎样捉弄我，我都得设法在夹缝里求得生存。
在电影鲨看来，贾樟柯导演的《江湖儿女》侧重悲观宿命的“江湖”和弱小坚韧的“女儿”，总的来说，表达的是种对人生的让步和妥协。
关于冯小刚在《江湖儿女》中的戏份被删除，我的3点看法：
1.这是导演的正常操作。
2.这似乎也是一个不错的营销手段。
3.或许真如网友讨论的，冯导涉及到一些问题，而导演为了避嫌，主动剪掉的。
分析如下：
第一，这部《江湖儿女》应该是三峡好人以来贾樟柯最看好的一部作品了。可能冯小刚在剧中所扮演的人物是无关紧要的，而且只是客串出演。而导演为了满足整部剧的需要，在电影还没有上映的时候删除影片中一些不合适的部分。而且，作为演员来说，被导演删除戏份，再正常不过了。
类似的操作还有今年暑期档黄渤导演的首部电影《一出好戏》。孙红雷也曾作为客串演员的身份参与了该部戏的演出，黄渤作为导演在电影还没上映的时候却剪掉了孙红雷的戏份。对此，不少外界一片质疑，在《极限挑战》节目中，孙红雷就找黄渤兴师问罪了，黄渤回复的是，孙红雷演技太好，非常的突出，甚至都盖过主演了，不给其他的演员留活路，只能都删了。引得不少人为孙红雷喊冤。
第二，冯小刚是知名导演和演员，曾经导演过《天下无贼》《1942》《甲方乙方》《芳华》等等，哪一部不是国内知名的电影。就这么一位自带热搜属性的大咖，在电影里客串个角色却被剪掉了，应该没有什么比这个话题更值得炒作了吧。
第三，我认为导演有可能真是为了避嫌，点映时宣称故障，剪掉了关于冯导的戏份。而关于冯导摊上一些税务上的事就是一些网友的阴谋论，比起这个我更加愿意相信正如黄渤之前说的：演的都比主演好了，还留着干嘛。但是，前段时间，国内外这么多电影节红毯之类的，去了不少明星，唯独范冰冰没去，这就又令人深思了……
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