来源：星辰影院人气：48更新：2022-07-28 02:47:42
寒风呼啸，雪花漫天，城门旁，朱瞻基抱着双臂蹲着，粗布衣裳，轻声说，“我想问你后悔这一生吗？是不是想跟他去海上？”女子站着离他一丈远，身着御寒长裘，听完轻叹，笑了，望着大明河山道，“我不后悔，从未有过。相随陛下于地下，固所愿也。”
此女子便是孙若微，朱瞻基的第二任皇后。
孙若微，靖难遗孤，动荡之下被父亲好友孙氏收养。孙若微从小生的俊俏，正所谓“巧笑倩兮，美目盼兮”。漂亮的脸蛋无论在什么时代都是一块价值不菲的敲门砖，所以，她能在小小年纪就得到还是皇后的张太后的喜爱，并入宫服侍在朱瞻基身边。
就这样，身怀父仇家恨的孙若微闯进了朱瞻基的生命，为她之后经历六朝五帝的传奇一生写下了开头。
在天真烂漫时遭受灭门之灾，在愿意淡忘仇恨与相爱之人厮守时被迫分离，在儿子健康丈夫疼爱时，朱瞻基却英年早逝，孙若微的幸福，一次又一次被打破。从一介平民成为集皇帝千万宠爱一身的贵妃，再到皇后、太后，这不平凡的一生从来不是无争无抢就得到的。
“一代史家，千秋史笔”的蔡东潘曾这样评价孙若微：“孙贵妃体态妖娆，性情狡黠，少成若天性。百般取悦上意，几把这位宣宗皇帝，玩弄在股掌中。”甚至被称为“一代妖后”，此般“咄咄逼人”之势的评价，到底为何？
孙若微的“腹黑”长镜头
前文说到，孙若微因模样生的俊俏而在童年便与朱瞻基相识。孙若微是长得美，但不是那种“袅娜少女羞”的娇弱美，而是生动的、活泼的、张扬的美。男人多半是视觉动物，所谓一见钟情多是中意皮囊，荷尔蒙作祟的结果。
朱瞻基爱孙若微，这是毋庸置疑的，可能是始于皮囊，但终究对她做到了后宫极宠。虽开始并不是正妃，但在朱瞻基登基之后，孙若微的待遇差不多和皇后一致，甚至还被赐予金册宝。这一行为打破了明朝旧的宫廷礼制，也算是在贵妃礼制上开了先河。
后来，宣德三年，孙若微诞下龙子，朱瞻基终于找到废除胡皇后的理由，毫不犹豫地册封孙若微为后。
咱们来细品一下胡皇后被废一事：虽然胡皇后膝下只有两个女儿，但她好歹是有张太后撑腰的女人，而且胡皇后也是一代贤后，颇得百姓爱戴。但朱瞻基仍然不顾朝中众位大臣的反对“废胡立孙”，这里面，可有不少孙若微的枕边风。
若只是这一件深宫后院之争的事，想必孙若微也不会有“一代妖后”之称了。女人一旦开始干理朝政，那后世的口舌之争便多了。
宣德十年，朱瞻基驾崩，9岁的太子朱祁镇不得不即位，为明英宗。不明事理的太子顺理成章沦为摆设，太皇太后和孙若微孙皇后才是幕后操作朝野的人。
年幼无知的明英宗在有心之人的教唆下北征瓦次，后兵败被掳。在不得已的情况下，朝廷将郕王朱祁钰（明英宗的异母弟）扶上帝位，为明景帝。但明英宗的皇位之路并没有因此画上句号，他所失去的一切，她的母亲孙若微都会帮他夺回来。
许是上天眷顾，景泰元年，明英宗回了北京。虽一直被囚禁在南宫，但孙若微一直在为儿子的复辟做准备。蛰伏七年，孙若微开始反扑，授意大臣徐有贞、石亨等人乘机发动“夺门之变”，帮助明英宗复辟，结果毫无疑问，她成功了。
你以为这就是孙若微的最后一笔，错！她的传奇故事还在书写。她成为孙太后之后，在她儿子第二个任期内，督促他下诏废除嫔妃殉葬制度，造福后代。天顺六年，孙太后驾崩，她的人生轨迹就此结束，但关于她的故事，还在流传。
此一生
纵观孙若微这一生，一个普通女子，经历了民间苍生疾苦，又享尽天下荣华富贵。也许她本想和丈夫安稳度一生，奈何朱瞻基驾崩太早，她不得不面对这一切。与此同时，虽孙若微在后宫殉葬礼制上有所贡献，但并不能抹杀她耍阴谋手段废掉胡皇后，任宦官王振大肆干预朝政等行为。
历史上从来没有负负正正抵消的说法，所以孙若微被后人称为“一代妖后”也确有其理。
寒风还在耳边吹着，身着裘衣的女子望着她深爱的男人，看着大明江山，轻轻地说，“在底下见我爹娘，我会对他们说‘我不是两手空空，一无所有。皇帝给了我一个家，给我毕生所爱，我已心满意足’”。
因为内容有很多历史错谬。
该剧从服化道到台词，存在不少历史错谬。比如第2集，朱高炽对朱棣说了想让出太子一位，想回顺天去，朱棣问他，是不是要回顺天培植自己的力量，“起兵勤王，把朕逼走”。“勤王”是起兵救援君王，而不是谋反的意思，这里用反了。
再如第8集，朱瞻基恐吓孙若微，“罪臣的子女要发配边疆，为披甲者奴”。“披甲者”虽然是指军人，但“为披甲者奴”主要是清朝流刑一种，意思是给边疆士兵为奴，清朝剧常常有这样的台词“发配宁古塔，与披甲人为奴”，清朝以前，罕有提及。
扩展资料：
《大明风华》以靖难之役开篇。朱棣于建文元年（1399年）起兵反抗，建文四年（1402年）攻下帝都应天（今江苏南京），朱棣称帝，是为明成祖。
该剧前面讲述的建文帝出逃，派郑和出使西洋的原因，都是有历史记载的。而朱棣与建文帝后面有没有见过面，史书上是没有记载的，这样的情节就可以发挥。电视里是安排了他们见面，也是说得通的。
如果这是一部戏说剧，观众可能还会降低期待，但大张旗鼓宣扬是“高端历史正剧”，就怪不得观众挑刺了。
去年年底，一部以明朝为背景的古装剧——《大明风华》在网上掀起了一阵热议。尽管题材厚重、阵容强大，但在很多“明粉”看来，这仍是一部套着“历史正剧”外壳的“大女主戏”。
由汤唯饰演的大明皇妃孙若微，是剧中当仁不让的“大女主”。整部剧正是以她的风华一生为主线，回顾了从明成祖朱棣到明英宗朱祁镇六十年间的五朝历史。剧中的孙若微，美貌聪慧懂朝政，帮完公公帮丈夫，帮完丈夫帮儿子，简直有点大明武则天的架势。
明朝历史上，真有这样一位“大女主”吗？
历史上的“孙若微”
《大明风华》中的女主孙若微，即明宣宗朱瞻基的第二任皇后——孝恭皇后孙氏。虽然历史上确有其人，但是电视剧中还是存在不少张冠李戴和夸张想象的情节。
剧中，孙若微还没进宫时，便帮朱瞻基作了首题画诗：“虎为百兽尊，妄敢触其怒。惟有父子情，一步一回顾”。朱棣为这首诗感动不已，甚至因此打消了废太子的念头。但是，有史料记载，这首诗乃明朝大才子解缙所作。
剧中，孙若微帮明成祖朱棣找到了失踪已久的建文帝。但在正史中，朱棣付出了巨大代价，但是终其一生都没能找到建文帝。
剧中，明仁宗朱高炽监国后期，体弱多病，便直接让儿媳孙若微模仿自己的笔迹起草政令。明宣宗朱瞻基上位后，孙若微是宣宗治国理政的得力助手。宣宗死后，新帝年幼，家国大事几乎都由她拍板，宦官王振也差点被她除掉……但事实上，在这段时间里，她并没有活跃在政治舞台上。就连想收拾宦官王振的也并不是她，而是她的婆婆诚孝张皇后——就是《大明风华》中那个爱吐槽、爱撸猫、接地气的太子妃张妍。
历史上真实的孝恭皇后，确实经历了五朝六帝。但是存在感远没有电视剧中呈现得那么强。据记载，孙氏出生于山东邹平，是永城县主簿之女，十余岁被送进宫，和朱瞻基青梅竹马。因为得宠，她一步步从嫔升为贵妃，后又顶替宣宗的原配胡氏，当上了皇后。不过她一生的高光时刻，主要在后来的“土木之变”和“夺门之变”中，以太后的身份，做出了一些重要决定。而在此之前——尤其是在仁宣时期的政治舞台上，孙氏担当的不过是一个女配角。
不过翻阅史书，我们发现，这一时期确实有一位“大女主”，只不过不是孙氏，而是孙氏的婆婆诚孝张皇后。
一个辅佐了三位皇帝的女人
关于诚孝皇后的早年经历，史书记载并不多。我们只知她姓张，河南永城人，出身平民阶层。
洪武二十八年（1395），朱高炽被封为燕王世子，秀外慧中的张氏被选为燕王世子妃，四年后，生下朱瞻基。
建文四年（1402），燕王朱棣即位称帝。两年后，朱高炽被立为皇太子，张氏晋升皇太子妃。
不过由于太子朱高炽肥胖体虚，并不太讨朱棣喜欢。朱棣一度动过废立太子的念头。好在关键时刻，朱高炽的儿子和媳妇为他扳回一局。除了儿子朱瞻基被评价为“好圣孙”外，时为太子妃的张氏也得到过朱棣的赞扬。据史料记载，一次，朱棣夫妇在内苑举行宴会，太子妃亲自下厨服侍，周到妥帖。朱棣很高兴，说了这样一句话：“新妇贤，他日吾家事多赖也。”好儿媳啊，将来朱家社稷要多多依仗你了！之后，朱棣便没有再提废立太子的事。
永乐二十二年（1424）八月，朱棣驾崩，太子朱高炽即位，是为明仁宗。
张氏随之晋位皇后。不料，皇后之位坐了不到十个月，她的丈夫仁宗就去世了。接下来，儿子朱瞻基即位称帝，是为明宣宗。张氏由此成为大明王朝历史上的第一位皇太后。
可惜，她的儿子在位时间也不长。宣德十年（1435），执政十年后的明宣宗也去世，终年36岁。随后，明宣宗年仅8岁的长子朱祁镇继位，是为明英宗。张氏再次晋级，成为太皇太后。
四十年的时间里，张氏的身份角色不断变换——从世子妃，到太子妃，再到皇后、皇太后、太皇太后，始终不变的是她对于皇权的爱护和敬畏。
教育子嗣，倚重能臣
众所周知，仁宗宣宗这对父子，联手打造了明朝历史上著名的“仁宣之治”。但很多人不知道，在这段完美接力中，一个女人发挥了不可替代的作用。
因为仁宗朱高炽在位时间不到一年便匆匆离世了，所以很多政令尚未推行到位。所幸时为皇后的张氏对朝政大事颇为熟悉。史载，张氏“及立为后，中外政事，莫不周知。”儿子朱瞻基即位后，张氏迅速从皇后切换到太后角色，指导宣宗继续推动改革。宣宗本人虽极富才华，但无论大事小事，他都愿意征询一下母亲的意见。据《明史》记载，“宣德初，军国大议多禀听裁决。是时海内宁泰，帝入奉起居，出奉游宴，四方贡献，虽微物必先上皇太后。”
平日里，张太后经常教导儿子要关爱百姓。宣德四年（1429），太后与宣宗去拜谒明成祖的长陵和明仁宗的献陵，出城之时，宣宗骑马亲自在前面引路，京畿百姓都夹道而立，欢呼迎拜。经过村庄时，太后特地召来几个农妇，与她们亲切攀谈，询问她们的日常生活和生产情况。有农民献上菜食酒浆，她便取来赐给皇帝，让他尝尝农家口味。
私下里，张太后还常跟宣宗剖析朝臣特点，比如评价杨士奇刚正直言，“不惮触忤，先帝能从，以不败事。”宣宗因此对杨士奇颇为器重。
张氏深知这些股肱之臣对于大明的重要意义，所以经常主动慰劳他们，让他们尽心尽力辅助宣宗。所以，宣德一朝，人才济济，张氏不无功劳。
约束外戚，震慑宦官
在电视剧《大明风华》中，张妍有个不争气的弟弟，叫张克俭。张妍对他颇为纵容，托关系将他安排到边关管理互市，他却四处烧杀抢掠，惹是生非，还因此激化了大明和瓦剌的关系。
但历史上真实的张氏对娘家人管束极严，严防外戚势力的膨胀。她的父亲张麒在靖难之役北平保卫战时受过重伤，在永乐初年去世，死后被追封彭城伯。哥哥张昶后来继承了家中爵位，官居中都都督府左都督。弟弟张升曾在靖难之役中立过战功，而且为人谨慎厚道，曾多次被内阁诸臣推举参政，但都被张氏拒绝了。直到哥哥张昶去世，弟弟才被封为惠安伯，官至左都督，掌左军都督府事。
明朝仁宣两朝，未曾出现过外戚作乱的问题，但却因为宣宗对宦官过于宠信，而为后世埋下了宦官乱政的隐患。宣宗不仅任用翰林学士教授太监识字，还赋予了司礼监太监“掌印”“批红”的权力。宦官权势由此急速膨胀。到明英宗朱祁镇上位时，司礼监太监王振已经显露出擅权的苗头。
而张氏早就盯上了王振。一日，她以英宗的名义宣王振入见。王振来到后，被张太后大骂一顿，“汝侍皇帝起居多不律，今当赐汝死。”说话间，几把利刃已经架在了他的脖子上。事发突然，众人皆愕然。英宗忙下跪替王振求情。见英宗跪求，诸臣也跪求。最后张太后只好网开一面。但王振从此收敛了不少，“虽宠于帝，终太后世不敢专大政”。
从世子妃，到太皇太后，张氏的大半生都在为大明王朝操劳。她辅助丈夫、引导儿子，保护孙子，是三个皇帝背后不可或缺的女人，但却始终对皇权保持克制，从未越雷池一步。
正是有这样的“大女主”在背后支撑，中国历史才有了那段令人神往的“大明风华”。
结尾狗尾续貂。
《大明风华》邀请了汤唯和朱亚文这样有张力的演员，本来应该拿个大满贯。但是，这部剧似乎不是大家想象的强强联合，反而非常烂尾。本来62集的电视剧并不长，甚至可以说能讲清楚每一个细节和亮点。但是，才播出到50集就有狗尾续貂的感觉。
因为朱棣下线，朱高炽下线之后，就没有一个明白的朱家人。张太后非常没有眼界，不知道什么是对的什么是错的。守着几张貂皮，就觉得是一条出路。没想到，她直接成为害了朱祁镇的人。正是因为她的溺爱与不教育，挑拨母子关系才有了今天。
孙若微，可以说是唯一一个明白人。朱祁镇每天只知道吃喝玩乐，根本不知道如何平衡和管理。所以，王振后期也是有了很强的话语权。也正是因为如此，这部电视剧才烂尾。因为，在开始的剧情里，我们看到了朱棣的心机，朱高炽的聪慧。
甚至，还能看到二叔三叔的闪光点。在那个时候，张太后虽然小家子气，但是起码还知道什么是大事，什么是小事。在这部电视剧中，还是能看到各种各样鲜活的人物，看到感情的铺垫和展开。但是，等到朱祁镇出生之后，就开始狗尾续貂了。
扩展资料
《大明风华》里，前面部分还是可以的，例如建文帝出逃，派郑和出使西洋的原因，都是有历史记载的。而朱棣与建文帝后面有没有见过面，史书上是没有记载的，这样的情节就可以发挥。电视里是安排了他们见面，也是说得通的。
但是后面对历史的篡改就让人没法看了。这样的情节，如果放在如《琅琊榜》这样架空历史的剧里是没问题的，或者像《长安十二时辰》这样，虽然用的是唐朝时的情节，但不用真实名字。
《大明风华》则既想圈明朝历史爱好者的粉，又天马行空地乱改，只会吃力不讨好。
汤唯演技在线，朱亚文和梁冠华演的父子太逗了，大明王朝的故事太逗了，家长里短的故事另一个角度去看，特别好玩。就是后期制作不太好，比如雪花像泡沫、背景特效都不是太好。
说实话我挺佩服敢拍《大明风华》这个故事的导演。明朝历史可是出了名的复杂，能在厚厚的《明史》里揪出孙若微这么个人并以她为线索人物进行叙事，是很独特的角度了。
做为线索人物来说，孙若微这个人物太合适了。第一，与清朝的孝庄、慈禧相比，她的名气并不大，这就给了作者以充分的想象空间。第二，这个人物确实经历了明朝的五代帝王，当然这也实在是因为朱高炽和朱瞻基这对儿父子短命，但这却给了孙若微一个宏观见证整个历史的机会。
一个人的一生，竟然经历了靖难之役、迁都北京、土木堡之变、北京保卫战、英宗复辟… …这是何等的波澜壮阔啊！
首先吸引我看《大明风华》的其实是汤唯，如果我没记错的话，这是她的第一部电视剧。但当我真的追完十几集，发现更吸引我的部分反倒不是男女主人公之间的情啊爱啊什么的，而是这几个男人之间的亲情。
朱棣祖孙三代之间的相爱相杀非常有趣。曾经有人评价说，朱棣父子之间，是父不慈子不孝、兄不友弟不恭。朱棣看不上自己那个不良于行的胖儿子朱高炽，但又对脾气秉性和自己很像的二儿子朱高煦心存芥蒂。朱棣自己的王位也是靠靖难之役得来的，这些既定事实都给了朱高煦一些希望——既然继承王位的不一定是嫡子长孙，那我朱高煦为什么就不能取而代之呢？
然而对于朱棣来说，所处的位置不同，立场就不一样了。尤其是朱棣这种篡位而来的皇帝，对于篡位这种事是最忌讳的。在历史上，宋太祖也有杯酒释兵权的典故，作为一国之主，最怕的当然也是自己的部下、子孙，也有样学样地来一出黄袍加身。一来朱棣担心有人会动摇皇权，二来朱棣深知这样得来的皇位也付出了极大代价。
当然朱棣心里还有第三个原因，这一点在剧里也表露得很明显。在朱棣看来，他心里觉得真正可靠的继承人其实是朱瞻基。这有点儿类似于传闻康熙选择雍正是因为乾隆，皇帝为了长治久安，选择了孙子的同时，也忍受了平庸的儿子。这种戏剧性的描述未必属实，但这种说法对于小说家、剧作家来讲却是非常有趣的设定，可以从中衍生出很多有意思的情节。
电视剧颇花了些笔墨来描述朱棣父子之间的关系，而且在手法上非常生活化。私下里，他们“你、我、爹、儿子、咱们爷们儿”的叫着，摒弃了那些“朕、父皇、儿臣”这些文绉绉的称呼，他们之间，就像市井人家的父子兄弟在拌嘴吵架。
这种生活化的描述真实吗？尤其是这些市井人家才有的称谓，放到帝王家不违和吗？
可以说，在这个历史时间段，这种表达完全没有问题。如果我们翻看史书，作为一个平民出身的伟大帝王，朱元璋与朱棣父子之间的各种批阅其实都是大白话，接地气得很。
虽然贵为天子，但作为帝国的一代目和二代目，他们戎马一生，没读过什么书，也没有时间去培养什么皇家礼仪。尤其是朱元璋，讨过饭，做过和尚，一朝成为天子，也绝对“不忘初心”，就惦记着那口珍珠翡翠白玉汤。而在军营里长大，随着朱元璋一道打天下的朱棣，一口一个咱们爷们儿也合情合理。
要说那种讲话文邹邹的“贵族气质”，那还得是朱允炆、朱瞻基这样的，从小长在宫中，在博学鸿儒的熏陶与教育下长大的王子王孙们才会有。
所以，在我看来，朱家三代人的生活化场景，恰巧赋予了这部剧真实感、历史感，同时也摆脱了宫斗剧、大女主剧这样的标签。而这段故事也比较符合我所了解到的史实，历史上的朱高煦，作为藩王早就应该就藩云南，然而他迟迟不肯离开南京，就是为了争夺太子之位。到了后来朱瞻基登基做了皇帝，朱高煦学父亲朱棣，叔叔造了侄子的反，最后又被镇压，这恐怕也是朱家后代难逃的宿命。
我相信，随着电视剧故事的发展，这些情节我们都会看到。但具体情节会怎样推动？人物动机会怎样呈现？这些我相信我们都会在将来的剧情中找到解答。
如果我们追求的是那种完全按照史书照本宣科而来的所谓“历史正剧”，那历史书早已经给我们剧透得一塌糊涂了。历史有90%的东西是确定的，但历史真正的魅力其实就在于那未知的、不确定的10%，而这也正是历史题材的影视剧最有魅力的地方。
历史已经写就，那些历史人物的命运也早已注定，但他们是如何一步步走向命运的终点的？
结局是已知的，但这个过程是充满悬念的。你可以说它是“戏说”，但这样的戏说，我觉得是合理的、有趣的、值得看的。
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