奔腾年代(奔腾年代的观后感)

奔腾年代以及历史，型号多少。
1993 奔腾正视出现 为第5代x86产品
型号从pentium60 66 75 90 100 120 133 150 166 到 pentium200
1997 奔腾二代出现 为第六代x86产品
型号为pentiumⅡ233 266 300 350 400 450
1998 赛扬出现 为同级奔腾的廉价版产品
1999 奔腾三代出现

型号为pentiumⅢ 450 667 866 933 1000 1100 1133 1266 1333 1400
2000 奔腾4出现

型号为从 pentiumⅣ 1.3 到 pentiumⅣ ee3.73
2004 celeron D 赛扬D出现 为奔腾4的廉价版
2005 pentium D 奔腾D出现 为基于奔腾4的双核产品
型号为 pentium D 805 到 pentium D ee965
之后开始进入酷睿年代 奔腾这个名字基本退出历史舞台
只在2007年后出过pentium Dual 一系列产品 为64位双核处理器
型号从pentium Dual e2140 到 pentium Dual g4520
奔腾年代常汉卿有没有历史原型
《奔腾年代》中常汉卿这个角色并没有历史原型，但是这个角色是上个世纪无数为祖国的繁荣而奉献青春、挥洒热血的无名英雄们的缩影。

《奔腾年代》是由蒋欣与佟大为主演的电视剧。佟大为饰演常汉卿，蒋欣则扮演金灿烂。常汉卿是一名有着英俊外貌的电力机车工程师，并且他是从国外留学回到祖国做贡献的。回国以后的他就在电力机车上进行不断的探索与研究，是缘分让他和金灿烂相遇。而金灿烂则是一个打过胜仗的英雄，她的性格也是比较坚毅的那种类型，刚开始她觉得常汉卿柔柔弱弱的，没有一个男人的样子，就对他有一些轻视。但在慢慢的接触中，被常汉卿身上的一些优秀品质所打动。

从一开始的互相看不上到之后的相互有好感，再到后来他们二人经历了重重障碍，最终走到一起。结婚后的他们也将自己的生命奉献在了电力机车上。就连他们生的孩子，也依旧从事着机车建造这个行业。常汉卿夫妇用一生为祖国的发展做贡献，最终建造出了带来了极大的便利的高铁。

这部年代剧的题材十分励志，而且制作精良，把上个世纪的社会现实展现在了无数观众的眼前。而佟大为和蒋欣的表演，也让这部剧里的角色更为鲜活。常汉卿这个角色虽然没有历史原型，但是在我们社会中，总有一群又一群像常汉卿一样无私为祖国奉献汗水与青春的优秀栋梁。
求奔腾年代发音是汉语，字幕也是中文的电影下载地址

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[奔腾年代][2019][类型/年代]，主演：佟大为、蒋欣、赵达、梁爱琪、徐小飒。

影片简介：该剧讲述了建国后年轻技术员常汉卿和战斗英雄金灿烂，为新中国电力机车的研发创新、不断发展，奉献毕生精力的故事。

如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问。

奔腾年代的幕后制作

加里·罗斯从童年便开始迷恋赛马运动，他甚至曾要求父母在赛马场的赛道上为自己举行成人礼。他同身为执行制片人的妻子艾莉森·托马斯是赛马场的常客。两人后来在名为《美国传统》的刊物上发现了劳拉·希伦布兰德的一篇文章《Four Good Legs Between Us》。小说面世之后，一场激烈的拍摄权争夺战也随之爆发，罗斯决定同希伦布兰德取得联系。
罗斯与希伦布兰德在电话中畅谈了两个小时，赛马是两人共同的兴趣，罗斯特别提

及了他眼中的传奇、1973年三冠王赛马“Secretariat”。希伦布兰德当然感知到了罗斯对赛马的热情，更重要的是，她认为他们钟爱这个故事的原因是相同的。她解释说：“我的很多读者都说，他们从未看过赛马，也不喜欢马，但却被我的故事深深打动。我想那是因为故事中的人物，这正是我的焦点所在，也是我在小说封面用人物的面孔取代赛马马头的原因。”
希伦布兰德深知，作为一名作家，自己只能讲述故事，却不能将故事呈现在世人眼前。通过与加里·罗斯的交谈，希伦布兰德认为他是为影片掌舵的唯一人选。改编希伦布兰德的小说的挑战是艰巨的，这意味着将艰难的选择取舍，加里·罗斯必须对长达400页的小说进行浓缩。在他看来，故事中三个男主人公战胜困苦鼓足勇气去共同奋斗的部分是最值得关注的。“波拉德失去了家庭，霍华德失去了儿子，史密斯失去了生活方式，”罗斯说，“他们都已经支离破碎，本可以放弃，但他们却互相扶助，组建了一个独特的家庭。”
“任何一个优秀的改编剧本都必须忠于原著的精神，”罗斯说，“我虽然改变了一些细节，增加了一些虚构成分，但我抓住了故事的精髓和小说的意图。劳拉是个伟大的合作者，她很开放，我的每个改动都会争得她的同意。” 因为要捕捉赛马场上的精彩时刻，所以导演加里·罗斯从很早就意识到，摄影机必须同赛马一起移动，必须尽可能的缩小摄影机与赛马之间的距离。为本片掌镜的摄影师不仅要甘于冒险，还要敢于创新。
赛马场景的拍摄可想而知，重拍是不可避免的。摄制组不仅要让赛马围绕赛道奔跑，还要保持一定顺序。因为影片中的每场比赛都有记载，所以每场比赛的细节都很重要，场景的设计必须尽量接近史实。执行制片人艾莉森·托马斯说：“赛马是一种很特别的动物，它们以高度紧张和难以预料闻名，除了价值数百万美元的设备之外，我们必须保证骑手和演职人员的安全。”
虽然制片方买下的赛马都没有希望成为三冠王，但它们的速度仍是惊人的，即使速度最慢的马也只不过会与头马相差三个马身的距离。在拍摄前，每名骑手都要清楚自己和赛马的位置，在拍摄中，他们通过无线接收器来听取麦克卡龙的指示。
除了拍摄比赛场面的全景之外，导演罗斯还要选取骑手的视角，捕捉比赛中的每一个微妙细节，于是需要运用大量特写和中景镜头，而当时重达1200磅的赛马正以40英里的时速飞奔，取景难度不可小觑。经过主创人员的精心策划，一部由电脑绘制的二维拍摄手册应运而生，手册中详细标注出每场比赛的每个镜头中摄影机、赛马和骑手的具体位置，包括摄影师、特技人、骑手和助理导演在内的每一名剧组成员都得到了各自分工。
在选取拍摄地点方面，制片方决定物色现存的合适场所，以避免在建筑工程上耗费大量资金和时间。剧组先是在加州Hemet的一座具有百年历史的畜牧场取景，随后赴波莫纳(Pomona)拍摄了Fairplex赛马场的赛道、正面看台和后院。另外，剧组还在距洛杉矶14英里的圣塔安妮塔赛马场完成了一些重要的比赛场景。 　　 　　 制作公司1,环球影业Universal Pictures [美国] ….. (2006) (USA) (theatrical)
2,梦工厂DreamWorks SKG [美国]Spyglass Entertainment [美国]
The Kennedy/Marshall Company [美国]Larger Than Life Productions [美国] 发行公司1.环球影业[美国](2003) (USA) (theatrical)
2.梦工厂电影发行公司[美国](2003) (non-USA) (theatrical) (through UIP)
3.环球影业(UIP)(2003) (theatrical) (non-USA)
4.Spyglass Entertainment[美国](2003) (non-USA) (theatrical) (through BVI)
5.博伟国际[美国](2003) (theatrical) (non-USA)
6.Buena Vista International Italia[意大利](2003) (Italy) (theatrical)
7.博伟国际[阿根廷](2003) (Argentina) (theatrical)
8.Buena Vista International UK[英国](2003) (UK) (theatrical)
9.博伟国际[荷兰](2004) (Netherlands) (theatrical)
10.Cinergia Ltd.[乌克兰](200?) (Ukraine) (theatrical)
11.Gaumont Buena Vista International (GBVI)[法国](2003) (France) (theatrical)
12.United International Pictures (UIP)[瑞士](2003) (Switzerland) (theatrical)
13.United International Pictures (UIP) GmbH[德国](2003) (Germany) (theatrical)
14.United International Pictures y Cía. S.R.C.[西班牙](2004) (Spain) (theatrical)
15.United International Pictures (UIP)(2004) (Japan) (theatrical)
16.美国广播公司[美国](2007) (USA) (TV)
17.Buena Vista Home Entertainment[巴西](2004) (Brazil) (DVD)/(2004) (Brazil) (VHS)
18.Paradise Group[俄罗斯](2003) (Russia) (all media)
19.Universal Studios Home Entertainment(2006) (USA) (DVD) (HD DVD)/(2009) (USA) (DVD) (Blu-ray)
20.United International Pictures (UIP)[瑞典](2003) (Sweden) (theatrical)
21.Universal Pictures Nordic(2004) (Sweden) (DVD) 特技制作公司Cinesite (Hollywood) [美国] ….. (additional visual effects)Digiscope [美国] ….. (visual effects)
Pixel Playground Inc. [美国] ….. (visual effects)
索尼图形图像运作公司Sony Pictures Imageworks [美国] ….. (special visual effects)
The Orphanage [美国] ….. (additional visual effects) 其它公司20th Century Fox Studios [美国] ….. post-production facilities
Aerial Camera Systems [法国] ….. stitch camera
Audience Associates [美国] ….. castingBig Crowds [美国] ….. crowd casting
Buena Vista Negative Cutting [美国] ….. negative cutting
Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] ….. cranes and dollies
Decca Records [美国] ….. soundtrack published by
Hippie Boy ….. main title sequence
L.A. Mad Dogs [美国] ….. loop groupPacific Title [美国] ….. titles and opticals
Paws for Effect [美国] ….. background animals
Signet Sound Studio [美国] ….. score mixed at
Spacecam Systems Inc. [美国] ….. aerial camera
Technique Inc. [美国] ….. digital intermediate
The Newman Scoring Stage,Twentieth Century Fox Studios [美国] ….. score recording
UMG Records [美国] ….. soundtrack published by
UMG Soundtracks [美国] ….. soundtrack published by
Universal Music Group [美国] ….. soundtrack published by [制作发行来源 ]

如何评价国产剧《奔腾年代》？

《奔腾年代》是一部具有教育普及意义的影视剧。

《奔腾年代》呈现的人物群像整体很有质感，资本家大小姐的矫揉造作，国营机车厂职工为争粮票的斤斤计较。不同人物角色的铺垫将年代的背景烘托出来，也因此带出了剧作的主题，即上一辈机车人为研发国产电力机车所付出的艰辛和努力。

剧中一闪而过却又人人有戏的路人们，像老军工、打铁匠、地摊儿老板等，即便只有零散的几场戏，也都能看到他们对职业的敬畏之心。

该剧从苏联专家撤离的危机写起，核心人物的动机也始终围绕着电力机车的研发，即便是常汉卿和金灿烂之间的嘴官司，也都三句话不离老本行，故事主线也没有偏离到儿女情长上去。该剧希望长出一代中国电力机车发展史的果实，至少种子是撒对了。

扩展资料：

剧情简介

1960年，年轻技术员常汉卿刚留学回来，与从铁道兵部队转业分配到厂里来的女战斗英雄金灿烂相遇了。他们从互相看不顺眼到相知、相爱，克服了来自家庭和外界的干扰，最终结合在了一起。

婚后他们一起克服来自生活的种种困难、研究技术，花费了毕生精力共同为中国电力机车的研发、建造作出努力。岁月变迁后，他们的孩子也最终选择了机车建造这一专业，并为中国建造出了世界一流的高铁。

奔腾年代的观后感
不止一次地看《奔腾年代》这部电影，并把自己的网名改成“海洋饼干”，两个小时在我看来，却是至今的挥之不去的余味。曾经古人形容“语音绕梁三日不绝”用来形容这部电影对我的影响，再合适不过了，借用孔子的“三日不知肉味”，我想把《奔腾年代》比作一道大餐，体育电影界一道“形”“色”“香”“味”俱全的大餐。

首先来说说“形”，“形”便是该电影的结构。它的主线是一匹马和三个人的故事，可以说是一个奋斗史。这个故事给我的感觉就是一波三折。

查尔斯在事业上一帆风顺，可是中年丧子，家庭粉碎，这是第一个起伏；如果说有人是含着银勺子长大的话，那么瑞德可以说是从小在漂泊中长大，最后在拳击场上沉沦，这是第二个起伏；汤姆是个优秀的驯马师，却一直被埋没，恰似失去钟子期的俞伯牙，千里马常有而伯乐不常有，这是第三个起伏；“饼干”虽有优秀的血统，但是身形矮小，生性懒惰，被人弃之，这是第四个起伏。而这四个起伏聚集到一起，便成了海上汹涌的波涛，爆发出惊人的震撼力，那赛马场上场下的欢呼声，说明了这一切。

然而，故事并未就此结束，在取得成功后，又不遗余力地刻画失败，在克服失败后，又在用外界的考验来推波助澜，至此，影片的后半段是个高潮，瑞德和马受伤后，影片用大量手笔平静地叙述着他们的生活，恰如龙卷风的风眼中总是一片平静，而在风眼周围，作为观众的我们，无不伤心落泪，感叹命运的无常与无奈。

如果影片仅仅是叙述这样一个故事，那么这样的起伏在希区柯克面前，也算不上一流。对于它的结构，点睛之笔就是影片的虚实相生。历史的照片，穿插在现实的镜头中，是那么自然，不留任何修饰痕迹。在现实灰暗的时候，那些黑白照片带给我们属于那个年代的记忆，或许年代是萧条的，但记忆却是充实的。这样的照片，让我们感受到真实；这样的真实，使饼干的故事更加切肤。

再来说说“色”，色彩是给我们最直接的印象，在《英雄》里，我们记住了最后飘零欲滴的金黄；在《辛德勒名单》中，我们记住了最后的红玫瑰；在《黑客帝国》里，赋予了绿色独特的气质；在《碧海蓝天》里，梦想成了永恒无涯的蓝色。在《奔腾年代》这部电影里，我们很容易发现影片前半部分是黑白的基调，并且偏重高调。在这样的色彩中，我们感到了压抑，这种高调的压抑，生在萧条的年代，生在波折的人生，压抑更容易把观众卷入到影片中大有“浓阴落尽有高柯，昨日流莺在何处”的意味。

直到海洋饼干出场，它懒惰地躺在草丛上，才让人的眼睛一亮，这样的“一亮”，是影片色彩的一个转折。由此，后半部分色彩开始变亮。特别是在赛马取的胜利后，瑞德洒下的花瓣，让人身心愉悦起来。

而海洋饼干和瑞德相伴的日子，色彩完全明艳化，虽然，这样的相伴是个悲伤的故事，那一望无际的绿色草地，那平整厚实的跑道，那油漆刚过的白色栅栏，是种难以言喻的美。自古以来，人们见到美的事物，总是那样稍纵即逝，会内心忧伤，而用美本身来修饰悲伤，不禁想对瑞德和饼干说，某一天，我们失散在这世间的哪个角落，无论我们在此岸或彼岸，我们还会相遇，这就是宿命。色彩，让故事做到了“花瓣泪飘落风中，虽有悲意也从容”的境界。

“香”是调动我们除视觉感官外的因素。所以，我更愿意用除视觉感官以外的因素来比喻《奔腾年代》的“香”。

它的香，来自它的音乐，浑厚大气的音乐加之嘈杂的现场声，这就是那个时代的赛马运动，各种小乐器加之流利八卦的解说，这就是那个时代的新闻事业。整个音乐奠定了它恢弘的基调，音乐的延伸，就是给人感觉：历史，在脚下延伸。

它的香，还来自它的台词。“I was crippled for the rest of my life. I got better. He made me better. Hell, you made me better.”瑞德叫嚣着这句话的时候，我落泪了，他不愿承受没有赛马之痛的宣言。包括查尔斯的无数次宣言，都让我们感到处在萧条中的振奋。

它的“香”，来自它的细节，从瑞德吃饭的多少，我们可以判断他复杂的心理活动，希望自己骑着海洋饼干创造辉煌，一方面又担心自己体型太大，克制着自己的食量。此外，还有很多细节反映时代。

最后，再看看《奔腾年代》的“味”，即给观众的感受。众所周知，这是一部励志电影，里面面向困难与残缺，敢于挑战的体育精神更是影响着观众。但是，我想，一部电影如果光是描述体育精神，还远远不够，我们可以从中品味到更深的内容。首先是时代精神，乐观，就是美国精神的主线。好莱坞总是一个早就美国梦想的地方。所以，它从文化背景方面，是美国本土文化精神的体现。其次，我们知道，三个人都信奉着“没有不可能”，他们才能轰轰烈烈地赶出这番事业。但是这样的信奉，上升到哲学高度，就是世界上本来没有奇迹，人在最接近奇迹的时候不是上帝向人们显示奇迹的时候，而是人们认识到世界上本无奇迹的时候，仍然对世界保持执着的时候。所以，当瑞德再次跨上海洋饼干，就是对奇迹的一种宣誓。
看过电影《奔腾年代》的进来
一定是亲儿子

瑞德的父亲是把他卖了 但是要考虑当时的情况，他家赔的连房子都没有，吃饭都是一个问题（电影刻意回避的这个人间地犾般的年代 当时美国有大约有的人饿死 电影总代遮遮丑吧 当然我也是从网上看的可能不准 反正能找到工作有饭吃那就相当不错了）。
他父亲是为他好因为当时买他的人有房有饭吃比跟着他要好的多。但是最后为什么他父亲没有回来 电影里没讲 但是考虑美国大萧条时期被活活饿死的人不计其数（何况他父亲连房都没了还有一群孩子 能活下来的机会也不大） 还有就是买孩子的人会让他父亲和他见面吗（如果我花钱买了一个孩子 我反正不会告诉他他父亲住在那 那我买完 他跑了怎么办）

况且电影中他妈妈哭的那么伤心 他父亲又把所有属于他的东西给他 应该是买家和他父亲约定了以后不能再和他相见
就算他家人都活着 我如果是那个父亲我也没有脸面见自己的孩子