来源:星辰影院人气:909更新:2022-07-28 00:50:58
在今年上半年五一期间,豆瓣评分高达8.9分的《何以为家》。《何以为家》的原名为迦伯农,这是耶稣曾经布道之地,而在中国上映时却换了名字。让我们深思家庭教育以及环境给孩子带来的影响。整部影片围绕着这句话,“我要控诉我的父母,因为他们生下了我”。
小小的一个男孩,本应该拥有父母的宠爱,家庭的温暖,却要在祖国的大地上四处为家,去寻找他的家,何以为家啊。
“生了我,为什么不好好养我”。这个是印度许多发展中国家家庭遇到的问题。其实这个“家”已经不是“家”了,父母也许没有意识到这个问题,哭着反驳孩子“你有我这个处境吗?如果有条件,我也想过的更好,我也是这样长大的,我有什么错?”是啊,说到底,这是谁的错呢?孩子不能选择出生,但是父母可以选择“是否出生”。
父母与其辛辛苦苦把孩子生下来,让他在这个世界上陪父母一起受罪,还不如就在他没出生前就扼杀在摇篮。用通俗的话来说,知道自己本身做父母没有能力,又没有经济来源就不应该让孩子出生在这现实的世界。孩子们的童年应该是天真无暇的,不应该让他们过早的尝试进入社会。
《何以为家》彻底打破了人们对家庭的想象,所谓的温馨港湾变得支离破碎。这部电影改编自真实的故事,值得我们深思发展中国家儿童的归属感。
看了《迦百农》,继去年《羞辱》之后又一部口碑极佳的黎巴嫩电影。和去年此时一样,这部作品入选了奥斯卡最佳外语片的五强,也是奖项的有力竞逐者。
两部电影的取景地都在黎巴嫩首都贝鲁特,但和《羞辱》多为室内戏不同,《迦百农》大量外景和实景镜头的运用,拉近了我们与这个国度的距离,也让我们能够更加亲近地去抚摸她真实的棱角。
导演娜丁·拉巴基在《迦百农》中对影像质地的把控让人印象深刻。《羞辱》里更多是“戏剧性”的“一气呵成”,而《迦百农》则侧重通过画面本身去表达“情感的细节”——这一点和《罗马》的思路倒也有几分相像。
大量的手持跟拍和半纪录片手法的实景拍摄,以及俯拍镜头最大程度还原小男孩 Zain 的视角,其实和卡隆不厌其烦地摇动长镜用意一样,更多是导演艺术态度表达的影像呈现。《迦百农》的每一帧画面里,想必我们都能读到拉巴基对这片土地上创伤的动情关怀。
电影在一连串航拍空镜头中开始,看似“隔靴搔痒”,但在此后的一百多分钟时间里,拉巴基彻底放下了这般暧昧身段,直接而单刀直入地去贴近人物和他身上的细枝末节。局促的楼道,凌乱的房间,尘土飞扬的街道,和男主角 Zain 桀骜的眼神。
非职业演员的使用给影片增加了极强的代入感。我们很快就意识到,自己看的不是“一出戏”或者“一个带着某种寓意的故事”,而就是现状和生活本身。
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