借枪结局是什么熊阔海开枪后，发现那个下车的并不是加藤而是太田熊阔海奋力扣动扳机，三十发子弹满带国仇家恨咆哮着飞向太田，太田应声倒地，立时毙命。全巴尔扎克公寓的人欢呼着日本的军队从另一条通道潜伏进入公寓，而此时的熊阔海早已逃出了公寓加藤准备前往火车站奔赴上海，裴艳玲却出人意料的向他透露了熊阔海的行踪，当加藤问及出卖熊阔海的原因，裴艳玲却道出了一个惊人的秘密——其实嫣嫣是她和熊阔海所生，她苦苦等待熊阔海七年无果，现在只想要回自己的骨肉。由于裴艳玲告密，日本宪兵一举抓获了受伤藏身于恩光医院的熊阔海并将他直接押送至火车站。火车站休息室里，熊阔海挥泪告别了早已泣不成声的嫣嫣和裴艳玲，在确认她们安全后熊阔海长长的舒了一口气，他将作为情报资源和战利品被加藤带去上海。日本人在站台上为加藤举办了盛大的欢送仪式，加藤耀武扬威的向群众和记者展示自己的战利品----躺在担架车上身受重伤的熊阔海。与加藤近在咫尺的熊阔海却变魔术一般突然掏出手枪在众头目睽睽之下将不可一世的加藤击毙----原来，熊阔海早就得到龟井的线报，得知加藤不会出现在日侨俱乐部门口，于是他制定了新的行动计划，巴尔扎克公寓开枪以后砍头行动才真正开始：于挺和老满前往恩光医院预先将手枪暗藏在担架车上，熊阔海逃离巴尔扎克公寓后开枪打伤自己并赶往恩光医院进行治疗，裴艳玲本色出演为情疯狂的女人向加藤告密，日本宪兵逮捕熊阔海时熊阔海被扮作医生的于挺和老满放在藏有手枪的担架车上——这一切都是出于熊阔海的巧妙安排。。 一项很自大为您解答！
借枪是部什么电视剧也算一部抗日神剧了
借枪
集数：共30集
上映：2011年
地区：中 国
语言：国 语
主演：张嘉译
类型：剧情
惊艳一枪－－《借枪》观后感[惊艳一枪－－《借枪》观后感]
我没想到，这篇观后感，我居然整整押后了一个半月，惊艳一枪－－《借枪》观后感。因为一如惯例，对任何一部作品，我总是希望能在可以有效控制自己的情绪和思维的时候，才开始动笔。但我没想到，等待自己从最初的激动和兴奋状态中复原，居然花了这么长时间，而且，实事求是地说，时至今日，我还是没有真正的痊愈。每一次提起《借枪》，和那雄壮、澎湃的旋律一起在记忆里唤醒的，依然是如此强烈的惊艳感受！
我的惊艳，首先是为了主创们不甘于平庸重复的冒险精神和创新精神。《借枪》，从素材类型上看，你可以把它划归在谍战剧的范畴，但它在创作切入点和创作规划上的独辟蹊径，又决定了它不会是我们早就习惯了的谍战剧。其实，姜伟一开始就在玩颠覆。在谍战剧的范畴里，颠覆那个因不断重复而被观众耳熟能详的套路；在谍战英雄的类型里，颠覆外化的英雄气质，而更多地将剖析的刀一层层抽丝剥茧般地深入切下去，直击人物内核那夺目的光华。而颠覆和创新的气质，其实早在《潜伏》里已初见端倪，但从一个个创新性人物形象的塑造，到在类型的范畴里苦苦追求着变化、拓展、创新，这一次，姜伟的力度无疑要大得多。而且，这样的一种颠覆，还是自我的颠覆。之前的成功，没有成为姜伟的束缚和负担，单就这份敢于冒险和创新的勇气，已经令我不得不惊艳。
其次，我的惊艳，是为了姜伟的作品所体现出来的、极浓郁的“戏剧化”气质。也许，这也真是一种悖论，在中国影视产业将“去戏剧化”作为一面代表先进和时尚的大旗，并致力于付诸实践之后的好几十年，我们很多对戏剧性已浑然没有感觉的编剧和导演，在身不由己地面对着一个市场化的大环境时，又尴尬地发现戏剧性对于一部“剧”的重要意义。也许，这么多年来，面对着百花争奇斗妍的世界，我们也一直习惯于以现实主义文艺理论为颠扑不破的真理，我们一直在强调真实性和生活化，但是，真实的生活和生活的真实，从写戏的、拍戏的、到看戏的，没有几个人真正能搞得清。因此，能蓦然邂逅这么一位如此善用戏剧性来构建故事、人物，并以这样的故事、人物及其行动激起心灵影响的导演，想不惊艳恐怕都很难！于是，《潜伏》，在戏剧化的极端夸张中，在以极大反差构建起的人物和人物之间强烈的戏剧冲突中，一个小眼睛、温文尔雅的余则成，和一个大嘴巴、粗鲁率性的陈翠平，硬是把潜伏过程中，一段段惊心动魄的故事在扣人心弦之余也演绎出太多属于鸡飞狗跳式的喜感时，你是不用去追究这样的故事会不会在现实生活中真实发生的，因为所谓戏剧性，本身就包含着巧合、骤变、极端等元素。也因此，当姜伟生生地将故事从借钱发展到借枪，从“砍头”暗杀升格为决斗式昭告天下的“明杀”时，我几乎是没有抗拒的能力，心甘情愿地暂时将一切有关于真实性的理性思考撇在一边，那一刻，我只愿意自己，顺着姜伟一圈圈抡着转上来的故事，去尽情享受一种因戏剧化的华彩而亢奋的情绪。而这样的亢奋，在看好莱坞大片时，经常会不期而至，但在中国影视作品的观影经历中，却怎么都透着一种鲜少有过的新鲜！而我也怎么都无法抑制自己，想为这华彩而喝彩！想为这样一种澎湃奔涌的想象力而喝彩！
再者，我的惊艳，也是为了在创新和戏剧化气质之下，姜伟表现出来的、出色到灿烂的叙事功力。《借枪》，姜伟的故事一如既往地条理清晰、重点突出、结构精致精巧，而真正让我惊艳得无以复加的，却是姜伟和林黎胜这一回铺展故事的方法，和故事内在始终蕴涵着的充盈激荡的张力。
《潜伏》，姜伟编织的“潜伏”和“反潜伏”的故事，基本就是在一根直线上一步步地深入发展和推进下去，直至一个个戏剧冲突的小高潮积聚起能量，在结局处掀起震慑人心的惊涛拍岸，并在最高点上完成最后的释放。而《借枪》与《潜伏》不同，《借枪》的叙事走得却不是一根直线，它几乎就是盘旋着行进的。一开始，似乎是存在着两个分散、甚至是互为矛盾的中心，行动组向熊阔海借枪，实施砍头行动的刺杀；而情报组的熊阔海借钱，购买他认为更有价值的情报。围绕着这两个中心，彷佛有两个漩涡在盘旋上升，而两个漩涡的外围又有一种看不见的气流，将它们圈定在一个环里。随着故事的发展，这样的漩涡和环，竟是越升越高，也越抽越紧，然后情报和刺杀成了一回事，借钱和借枪也在熊阔海一个人身上合而为一。而这个环依然还在一层层地盘旋上来。这样的过程，观众彷佛置身在一个几十米的高塔之下，跟着编导一层又一层顺着旋转楼梯登高塔，每上一层，眼前永远都有一堵墙遮挡着，而路总是指引着你斜斜地攀援向上。你身不由己地越登越高，离中心越来越贴近，叙事轨迹的半径越来越小、情绪越来越亢奋，直至最后那一刻，当熊阔海瞪着清明的眸、以坚定的手绝决地扣响扳机，怒吼的子弹呼啸着射进加藤的胸膛，彷佛是终于临绝顶的感觉，不仅仅是顶端高潮释放的喜悦，更有一种豁然开朗的感觉，令你在这一刻得到一种从未有过的、极大的满足！
而这样一种盘旋上升的故事，姜伟始终用从容不迫的节奏，彷佛有些琐碎，但“家长里短”式娓娓道来时，却因为编导在悬念设置上极为老到，也因为编导将故事的推进，和人物抽丝剥茧式的刻画和展现始终结合得丝丝入扣，于是，无论这个盘旋的圆，它是松散，还是紧凑的，生生不息的彭湃张力始终充盈在故事的叙述的脉络里，也成为吸引观众一个个台阶攀登上去的潜在推动力，观后感《惊艳一枪－－《借枪》观后感》。
其实，姜伟是以一个不折不扣的“热开场”，揭开了《借枪》的第一层帷幕。出场伊始，身处各类矛盾中心的熊阔海面临的就是一个绝境。实事求是地说，当时看到这样一个开局，很有些为姜伟捏把冷汗的，如此高端的开场，能继续高开高走实非易事。但当我惊喜地发现，我还是低估了姜大虾的功力时，便只能一路屏息静气，静静体味着姜伟将故事在一个绝对的高点上，继续抡起来，一层层翻上来，直至最后回头，发现自己和编导一起，早已将当初很高的起点远远踩在了脚底下。这样一种感受和心领神会间的感悟，真不是一个简单的愉悦、酣畅和舒泰就能形容的，真是惊艳啊！
我的惊艳，更和姜伟每一次都能推出与以往的银幕形象不雷同的、极饱满生动的艺术形象有关。《借枪》在人物的塑造上和《潜伏》有着很多的异曲同工之处。比如主要人物仍然十分集中，对人物的描写并不繁复，但凝练的勾勒中，却将角色的个性特点展露得栩栩如生。一心想抱法国人的大腿、投机专营，但又不失江湖男儿气概的安德森；夸夸其谈，华而不实，擅长以最慷慨激昂的理由行中饱私囊之实，但也未泯灭良知和爱国心的杨小菊；对革命赤胆忠心、但一根筋地执着鲁莽的于挺；浑浑噩噩的麻木状态下，关注于生存最基本的物质性需求的满足，但又善良、憨厚、天真的老满；处处流露小市民的市侩、精明，但内心极善良，渴望着以行动完成心灵救赎的裴艳玲；贤淑温婉又始终充盈着几分巾帼侠气的周书真；浑身江湖痞子气，内心却极强大、极稳重、极正直、极有责任心的熊阔海。
而姜伟的戏剧化气质更在于他非常善于把握和展现人物与人物之间的反差，也许在这一点上他和龙一很契合，每一次龙一小说中非常突出的、一种充满了戏剧性的美――因为极大反差造成的跌宕美，被姜伟精准地捕捉到、并延续、丰富、更直观地表达出来。于是，当内心强大的熊阔海以一种江湖痞子的姿态“吃定”空心大萝卜般的杨大少的戏码一幕幕精彩纷呈的登场；当裴小姐每每在杨小菊壮怀激烈、慷慨陈辞的紧要关头，宛如鸡同鸭讲一般地瞪圆了充满魅惑力的大眼睛，无辜地问起报酬之时，这样的喜感，不仅仅是故事剧情本身带来的，它更多缘于人物和人物之间个性和思想的极大反差。
姜伟是非常擅长于以营造戏剧冲突的，这一回，他显然更多地把戏剧冲突的立足点安置在人物而非剧情之上。于是，《借枪》中的人物，其外化的人物特性开始呈现出多元化特质，一眼望去，你很难简单地以是非和正邪去定义。而每一个主要人物，又都个性鲜明，人物和人物之间思想和个性的差异造成了强烈的戏剧冲突，既有效地影响和推进着故事的发展，同时也彷佛是握着了一把剖开橙子的刀，慢慢地切入皮囊，外在的包裹被一层层揭开时，人物内核的思想和气质开始透露出另一种光华，最真实的人性得以还原，人物的内涵也越来越丰富和厚重。
而这一系列人物的设计策划过程中，又始终体现着姜伟求新求变的“野心”。熊阔海，荧屏上乍见这样一个“正面”的男一号，无法形容心中的惊喜。2010年，相当优秀的《黎明之前》，吴秀波在演绎
“正一号”英雄时的颠覆，曾令我欢欣雀跃，以为可以成为一时绝唱，但是，我意想不到的是，这么快姜伟和张嘉译就携着这样一个熊阔海迎头赶来。而吴秀波的刘新杰，多多少少还有点演员自发行为的痕迹，秀波对角色细腻的梳理、深刻的体验之后，极其出色地选择以一种“范儿”的劲道表现出“潜伏”的刘新杰几分玩世不恭、几分慵懒、几分潇洒中蕴涵着的智慧和坚强。但这一次的熊阔海，却显然有更为充足的规划，这规划从原著开始缘起，历经编剧、导演和演员集体的智慧和奉献，完成了一次对传统谍战“正一号”英雄的颠覆。熊阔海，他浑身充斥的江湖气，成为其生存最自然、最本色的一种状态，即使在插科打诨耍贫嘴时，眼中一闪而逝的挣扎、心痛、不忍、愧疚，透露了心底的秘密，却仍然无改于他的气质。一切智慧、一切信仰的坚定、一切内心的强大，都深深地掩盖在江湖痞子气之下，并在窝囊的左冲右突之中，在一个个接踵而至的窘境、甚至是绝境里的苦苦挣扎中，慢慢地折射出其内核本我的光华。然而，这样一种气质、这样一种将光华深深掩藏起来的生存方式、这样一种在貌似平淡的困境和绝境中不但坚持着存在、更要坚持实现价值的存在，难道不比一身正气、战无不胜更加接近于特殊战线的真实？因此，很戏剧化的姜伟，其实是真正懂得生活的真实的。当这样一个满身痞子气的“江湖人”熊阔海横空出世时，我惊艳！为了中国的谍战剧荧屏再一次拥有一个没有先例的颠覆性英雄而惊艳！
我的惊艳，当然还和姜伟选角的眼光和演员极出色的表演有关。李乃文，虽然个人以为在演技上他还有很多磨炼和提高的空间，但我却不得不承认，他就以那一个表情，以不变应万变，依然使杨和熊、裴之间的对手戏如愿以偿地达成了编导期待的喜剧效果；而大眼美眉罗海琼，骨子里最突出的，正是她的喜剧元素，粗粗过滤了一下罗海琼的戏，大凡是喜剧，她总是演绎得特别出彩和到位，而裴小姐瞪着无辜的大眼睛、撩起裙摆、一溜跑起小碎步的影像，没有半点刻意，自自然然间却充满了喜感；颜丙燕，我想颜丙燕应该是整剧表现最为出色的演员之一，正是颜丙燕的出色，弥补了周书真这一角色过于理想化可能带来的缺陷，颜丙燕细腻、准确、感情饱满充沛的演绎，使这个完美的书真显得可信和可亲；而张嘉译，该怎么形容这一次的张嘉译呢？我想，他以自己的实际行动证明了姜伟的选择没有错，而我更相信，面对这个熊阔海，张嘉译是会感到庆幸的。因为它对每一个演员而言，都会是一个可遇而不求的角色。他有足够的丰富，可以去一个个侧面展现；他有足够的深刻厚重，可以去挖掘和内敛着地表达；他更有足够的力度，可以喷薄奔涌着、雷霆万钧地去爆发。而张嘉译，确实是没有辜负这个角色，激情奔放、内敛稳重、复杂丰富、变化跌宕和暴风骤雨般的冲击力，被张嘉译把握得极有层次、也演绎得极其到位。看过张嘉译不少戏，但如此丰富和酣畅的，似乎还是第一次。不知道面对着熊阔海的张嘉译，是否会有一种彻底释放、尽情过把瘾的感觉？
但在以上总总理由之上，我真正的惊艳，还在于透过作品所触摸到的、属于主创的气质。毫不避讳地说，那深刻的智慧、那幽默背后的端正庄重，尤其是一份极内敛、却又极充盈的男人气，每每随着片尾曲熟悉又悠远的旋律，在最有力量的男生合唱里，低沉、雄壮、澎湃地冲击着我的耳膜、冲击着我的心灵时，我无法不为这种极“Man”的气质在这一霎那间无比灿烂的喷涌而惊艳！一个能在《潜伏》的成功火爆中，拒绝诱惑，坚守寂寞，以两年的时间踏实、稳重、严谨、低调地精心打磨这一把枪的姜伟；一个愿意绝决地将之前一切成功清零，而毫不留恋地开启新一轮追求的姜伟，在这样一个浮躁和急功近利的世界里，使我无法轻易调开视线，也使我无法不为之而惊艳！
〔惊艳一枪－－《借枪》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
电视剧《借枪》分集剧情介绍 （1-30集）大结局 全集在线观看 -借枪》精彩欣赏完整版优酷土豆QVOD在线播我不懂你说什麽?
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