吴非(都挺好：大嫂吴非的父母从未出现过，她们到底是什么样的人？)

《都挺好》中的大嫂吴非被网友称为“最精致的利己主义者”，怎么理解这句话？

我认为《都挺好》中的大嫂吴非这个角色，很真实的反映了现实生活中的那些“利己主义”者，但是“利己主义者”是一个中性词，毕竟人在生活中本能会为自己争取利益。剧中的吴非就是一个非常捍卫自己小家的代表人物，这无可厚非，并没有达到“最精致的利己主义者”程度。

首先要明确“最精致的利己主义者”的含义，在中性词“利己主义者”前面加上“最精致”的修饰，是这个词带有贬义和批判意味。“最精致的利己主义者”也是从人的本能出发，经过头脑包装，更懂得钻营、巧用手段和方法，使自己占有更多的资源和利益。

如果用一句台词概括吴非在《都挺好》中的人物特质，那就是“谁也不能影响我和小咪的生活质量”，从剧里我们可以看到，她嫁的苏家老大苏明哲，是一个好面子、爱充大的男人，丈夫的愚孝导致自己的家庭生活压力很大：失业后还要坚持接父亲到美国生活，找到工作后立马给父亲买三室一厅的房子，苏明哲一味地想要尽孝道却忽略了自己小家的生活问题。在苏明哲回国尽孝的时间里，吴非一个人在美国打两份工，还要带孩子。生活压力大，吴非提出保障自己和宝宝生活质量的“利己”要求无可厚非。

吴非没有一味地只顾自己，她一直努力地寻求大家与小家之间的利益平衡。其实很多人认为吴非在剧中大部分的表现都是争取自己和小咪过好日子，认为这是只顾自己的精致利己表现，那是因为很多人忽略了她有一个爱充面子活受罪的老公，更忽略了她也有一份尽孝道的心。与苏明哲对比，吴非的尽孝是在自己能力范围内，根据实际情况量力而行。她同意接苏大强到美国，但前提是苏明哲要有一份工作，否则一家子只靠她一人打工赚钱，日子过得太紧。她也同意出钱给苏大强买房子，但是房子的大小和户型要根据他们的经济水平来衡量，买三室一厅的房子他们的确负担不起。我认为吴非是非常理智的，她在根据自身的经济实力，在苏家和自己的小家之间尽力做到利益平衡。

吴非作为苏家的媳妇，是把苏家的每一个成员、每一件事情看得最透彻的人。她看透了苏明哲爱充大好面子；看出苏明成不明事理，下狠手打亲妹妹是个混蛋；也看透苏大强会挑人使唤，爱慕虚荣；她看出苏明玉为人温柔的一面，也看出她做事不饶人的一面，所以她会说苏家就明玉对她最好，也会在明玉被打之后嘱咐丈夫别插手这件事，因为苏明成混蛋，苏明玉也不是省油的灯，一切该由苏大强来管，才最有效也最应该。她作为苏家的媳妇，把一切看得更透彻。

其实吴非所做的一切都是为了让大家在自己有限的能力范围内，把各自的生活过上“好”的状态：即所有儿女都能尽一份该尽的孝心，共同把苏家和各自的家庭都过得挺好的状态。所以她是一个在关键时刻会积极争取自己和孩子该有的利益与保障，也会在需要尽孝道的时候做出自己该有的那份力量，是一个利己主义者，但不是“最精致的利己主义者”。

吴非的演员是谁
吴非的扮演者是高露
《都挺好》：吴非不愿意苏明哲养苏父是否有些过分了？
不过分。因为苏明哲根本就没有考虑他们家庭经济情况，反而因为多年没在父母身边而愧疚，拿出家中大部分的钱财照顾父亲，吴非自然不可能同意。
吴非的作品及特点

“水墨营造----我之为我，自有我在”
----吴非
古老的中国水墨画延续到今天，以其独特的审美取向及极大的包容性为我们提供了丰富的视觉经验，其包容性为多样化的图式生成提供了极大的可能性，正是这种包容性与可能性推动着水墨画不段地演进。具有人文情怀的水墨技法为当代水墨的拓展提供了依据，传统上的一个点，在今天往往能衍生出一个面。艺术家对水墨语言的把握和运用都有各自理解，必然会产生多种样式的绘画作品。
观照水墨画的情境与语言，我们总是在观念和水墨语言上寻找着转型的机会，不断地转换着语言上的那些不够真诚和缺乏创意的言说，从而，在语言、图式等诸多方面找到新的形态，不断升级和完善语言个性化成为我们的孜孜以求。中国水墨的最大特点就是当形象以水墨的面孔出现，就必须有强烈的情感注入，就是我们常说的“入境”，对形象的提炼、取舍已属自觉，进入“幻境”而不能自拔。笔尖犹如我们的神经末梢，借助水墨中“烘、染、渲、破、飞、揉、积、渍”等手段将我们的内心世界不经意得表达出来。由于情感介入，形象的塑造、线的长短、行笔的快慢、笔墨的浓淡干湿等所行成画面肌理的抽象因素呈现出丰富的表现及象征意味。说到这里不禁让人想起巴尔迪斯谈到莫兰迪的话说过一句话：他的画面的肌理雅致极了……莫兰迪对几只不起眼的瓶子反复揣摩把玩，这源于他独特的人生经历，简单和空灵的画面透着冷冷的孤寂，强烈而独特的“视觉”感受以至让我们感受到了“触觉”。外在的笔触所呈现的肌理一定是表达作品审美及情感的语言样式中很重要的方面，前人对水墨画创造出的各种技法，不仅是再现眼睛所看到的山川景色，点划之间镌刻着才情与品格，更是内心情感的宣泄。
笔墨借水势在宣纸上恣肆的那一刻，要靠我们良好的笔墨修养和宽厚的人文情怀来收发，这样气脉才能通畅，气格才能堂正。《图画见闻志》中“论气韵非师”说：“……六法精论，万古不移。然而骨法用笔以下五法可学，如其气韵，必在生知，固不可以巧密得，复不可以岁月到，默契神会，不知然而然也。”这里“气韵”是水墨作品的生命所在，气息沉静，以求机趣，顿悟便产生妙处，清方薰论“米氏山水”有：一气落墨，一气放笔，淡处随笔气致，湿处、干处随势取象，为云为烟，在有无之间，乃臻其妙。水墨精神就在解衣磐擘，荡气回肠。良好的技术有磊落的精神支撑必有“仿佛笼淡，清润见喜”之境。实际上，以笔墨来“造型”之妙处历来为水墨画家所经营。笔墨和形一但结合，应是一个整体，很难想象八大的山石树鱼脱离其笔墨之后的尴尬，仿佛抽干了血液，毫无生机。这里的笔墨形质或曰：心象。八大的笔墨魅力不仅是逸趣，而是磊落的人格通过笔墨的彰显，透过“心象”我们能看到一种孤寂与苍凉的精神状态。只有情绪化的水墨才能打动我们，不同的价值观、修养、品位的观者在这里都能找到一个共鸣点进行自己的解读并被无限放大。水墨所体现的“心象”的精神语意体现了时代特征、审美取、`气质涵养等因素，承载了不同时代所赋予画者独特的人格精神，情感的融入使笔墨不再程式化，而会变的鲜活和不竭的创造力。
传统水墨在千年的发展中已经形成了较完备的技法和审美系统，我们在和这套系统的对话当中要不断地用丰富的修养及独特的情感体验来解读。经验暗示我们背离与盲从似乎都不可取，在多元化背景下，西方绘画与中国水墨虽然大的文化背景不同但也有很多相同点，观察方法的转换或许能为我们带来更多的体验。
“我之为我，自有我在”。
2008年11月25日于小屯

《都挺好》大嫂吴非人设崩了，她做了什么让大家这么反感？
因为她特别的自私，每次一有事情就找明玉，不让自己的利益受到损失，所以让大家反感。
吴非的人物介绍

吴非
吴非习画于上世纪七十年代末八十年代初，得益于“河南二段”之一的段建伟先生。其间尤善速写，而名于同辈。以此为基础，奠定了良好的造型能力，成就了以后的吴非人物画。吴非早期以连环画创作为主，兼画油画。在大量绘画创作的过程中，训练了他对画面的控制能力。构图、造型、意境等各种绘画语言的因素无不在潜移默化中得到极大的提升。受到颇有艺术造诣的父亲的影响，他对连环画中文学情形的再现有了独有的心得，在他的古代人物系列绘画创作过程中得到了较好的体现。吴非古代人物画以高士为创作载体，引入诗性的境界，在造型与笔墨中体现人物闲逸散淡的风情，用笔率意古拙，表现出对画面布白较强的把控力，直取魏晋意趣，山林散怀。他所表现的写实性当代人物系列显现出很强的人物造型功底，在人物刻画与笔墨运用上独具匠心，反映出当代人物在时代大环境下的喜乐悲怆，成为河南当下中国人物画的主要画家。吴非的才情意趣多体现在表现性中国人物画上，这应该是他性情的归宿所在。他所画的这类作品给人以深层的思考与启示，画面所显示的物象并不具备明确的叙事性和主题性，而所透露的意味却是悠长的，给人的思索也是深刻的。在人物不同服饰、动态的表现中，在笔墨渲染的迷离中，体现出人在这一环境下迵异心态与微妙的变化。
吴非的作品是以当代的视角濡染于传统笔墨的修炼，强调造型与水墨的关系，关注笔墨的随机性，顺势而发，从而营造水墨沉静雅致、玄妙而悠远的品质。画面轻松、灵动的“机趣”无不闪烁着心灵的光芒。

都挺好：大嫂吴非的父母从未出现过，她们到底是什么样的人？
吴非的父母应该是比较通情达理的，因为剧中提到吴非怀孕，吴非妈妈为了去照顾女儿提前退休，导致不能拿到大额的退休金。