来源：星辰影院人气：7更新：2022-07-27 23:21:06
《江湖儿女》他给我们讲述了不一样的江湖，整部剧值得深思和回味、推荐大家观看。电影也不像贾樟柯其他电影里一样，将人物放置在时代变迁的节骨眼上，而是用一个较长的时间线，通过人物去反映时代，以及时代里人物命运的变化，这个时间线就是故事的主线。
虽然这部新作的叙事方法和影像语言还是贾樟柯一贯的风格，相信喜欢他过去作品的观众，依旧会喜欢，而对他的作品无感或讨厌的观众，也不会改观；但在此基础上，即便贾樟柯没有实现突破，看上去他也并不想去突破，却还是带来些许新意和改变。
《江湖儿女》电影上映收获好评，在看剧情的同时观众被电影中的场景和方言震撼，《江湖儿女》在哪里拍摄的也成为观众关心的地方，另外只说普通话的演员首次尝试山西方言也是一个不小的挑战，总的来说呈现出来的结果没有让观众失望。
贾樟柯导演眼中的江湖，更多的是我们在日常生活中，充满普通人色彩的生活的江湖。正如他所说，“江湖对我来说不是意象，而是真实的存在。它是由人与人相处、发生在彼此情感中的认识。它是无形的，与江湖相对应的，是人情世道。它没有传承，没有仪式，就在日常生活中”。
虽说电影名上有“江湖”二字，但《江湖儿女》并不是一部复制的“香港黑社会影片”，也不是在讲“无路可退”的人物。影片的人物没有隔三差五讲江湖两字点题，却表达了“有人的地方就有江湖”，“义”你若不懂， 是因为你已经不是江湖的人了。
每个心里都有个江湖梦，不论当年造成洛阳纸贵的金庸先生，还是90年代影响一批人的“黑帮”和古惑仔，每个人心中的江湖都是相同又有不同的。
《江湖儿女》 是贾樟柯导演的新作，从《小武》开始，到《站台》、《天注定》再到近些年的《山河故人》，贾樟柯的每一部影像所传达的情感都深入人心，这部电影也延续了他一贯的风格，且勾连起之前除世界之外的几乎所有作品，时间跨度长达15年，拍摄地点涵盖了山西、三峡、新疆，是一部实打实的“江湖大剧”。
《江湖儿女》讲述了在2001年的山西塞外一对恋人之间错综复杂横跨15年的犯罪爱情故事。模特巧巧与出租车公司老板斌哥一对恋人，斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥街头开枪，被判刑五年。巧巧出狱以后，开始寻找斌哥想要重新开始，然而时代终究是变了……
《江湖儿女》由廖凡、赵涛主演，还有徐峥、张译的加盟，光是演员阵容就让人蠢蠢欲动。廖凡，是《将爱情进行到底》里的模范大学生雨森；《像雾像雨又像风》，戴着金丝边眼镜的海归吴伯平；还是《非诚勿扰2》里的娘炮，到现在我还记得《心理罪》里他的一个转身，立刻帅到有木有……在《江湖儿女》发布的剧照中，廖凡扮演的江湖老大斌哥坐在灯红酒绿的酒吧沙发上，由内而外散发的气场、无比犀利的眼神与霸气坐姿，更是令人眼前一亮。
女主角则是继《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》、《天注定》和《山河故人》等影片之后，又一次担任贾樟柯导演作品女主角的赵涛，这个唯一的女主角也同样令人期待。更是有徐峥、张译实力演员的加盟，这样一种“江湖”怎么能不好看呢？
作为国内最具有人文气息的导演之一，贾樟柯导演的作品，从来都带有自己浓厚的乡土烙印。今年这部新作《江湖儿女》也是如此，带着浓厚的“轮回”与“宿命”的元素。故事依旧发生在山西省境内，主角们依然操着一口地道的山西方言，一言一行都带着很强烈的现实主义风格。有人说，《江湖儿女》是贾樟柯导演讲故事讲得最好的一部影片，从如今的成片来看，也确实如此。
《江湖儿女》所讲述的故事很小，小到可以将角色缩小到男女主两人身上，其他角色基本都是为了推动剧情，或者帮衬主角而存在的，甚至连男主都称不上是主要角色之一，因为有一半时间内他是没什么戏份的。影片主要讲述的，还是山西一个小城内，名叫巧巧的一个女孩，在几十年的历史变迁之中，所经历的一些爱恨情仇。她有一个相处的很好的男朋友，跟她一样都是混社会的江湖人物，而且还是其中拔尖的那一小撮儿。他们看似无所不能，一开始出场后所表现出的那种江湖做派，确实也让人觉得这伙人实在不简单。但随着片中那些小混混的出现，巧巧所安逸的那个江湖，就这样成为了镜花水月。
接下来的故事就很悲惨了，为了保住男朋友的性命，巧巧举起了手枪，当街吓退了那群混混。而她自己也因为非法持有枪支，被关进了女子监狱。出狱后的巧巧，开始了自己的寻夫之路，影片的节奏也从此时转变为了类似公路电影的模式，巧巧一路南下北上，遇到了形形色色的人，最终却谁都没有留在她的身边。
其中最为魔幻的地方，在于片中关于飞碟的设计。贾樟柯导演在《三峡好人》中就曾经设计过类似的桥段，让一部原本现实感很强的剧情片，突然展现出让人头晕眼花的魔幻感觉。巧巧好像就是《三峡好人》中主角的延续，只不过这一次，她终于等回了自己的斌哥，却也又让他再次离开了。
完。
《江湖儿女》想表达的是什么叫做江湖的问题。
这部电影记录了一个印记着江湖义气信仰的时代，在社会的变革中，随着人们逐渐转变成对财富信仰中落幕，就像曾经流连忘返的三峡风光一样，随着大坝的建成逐渐沉没到了历史的湖底。
江湖已远，故事还在，任何人无法逃离时代的滚滚洪流，都会被时代无情地翻来覆去地玩弄着，我们在时代面前只是微不足道的小人物。
扩展资料：
创作背景
该片取材于真实的人物，电影原来的名字叫《金钱与爱情》，因为“斌哥”追求世俗意义上的成功，有钱有权。后改名为《江湖儿女》，中文片名引自费穆导演筹拍的最后一部影片 。而剧本是贾樟柯写完后才告诉赵涛的，中间剧本的讨论是他跟摄影师、副导演等人谈起的 。
影片通过一个女人的好时光与坏时光，通过她对一个男人的无以寄托，诉说着这个时代的虚妄与伤痕。
参考资料来源：百科-江湖儿女
推荐题主看一下贾樟柯导演9月3号在社交平台上发的文章《江湖从头说》，里面很详细的描述了自已拍《江湖儿女》的起点以及《江湖儿女》中原型的灵感来源。当然有的网友觉得他在文章中描述的小镇青年东哥就是影片中男主角斌哥的原型。
但是个人还是觉得现实中东哥这个人物更多的是对贾樟柯创作的启发，这个小镇青年年轻时曾经如影片中的人物一样有着一些江湖豪气。他大胆独特，是当时小镇上年轻的男孩子敬佩的对象。
在对待爱情方面的“不顾一切，以身相许”又让人向往，中年后成为了一个普通的大叔形象很写实。但是这个角色与影片中斌哥的经历却是完全不同的，他们两个相似的地方只在于神似。
所以个人觉得这个影片是没有原型的，有的只是曾经启发贾樟柯的现实人物。让贾樟柯有了故事的畅想元素，或者说给了贾樟柯江湖概念的认知。毕竟艺术源于生活，却高于生活。
忠义技术团艰苦经营，依然三餐不继，班主萧忠义迫于生计，与女儿荷花等移师舞厅演出。舞厅汤经理嫌忠义技术团不合时宜，要忠义改名作“荷花技术团”，未几更要求荷花穿着透视装演出。全团皆大表反对，终离舞厅而去。荷花与团员铁柱相恋，珠胎暗结。忠义获悉后迫荷花堕胎，铁柱因此与忠义冲突，荷花更离家出走。忠义深自懊悔，荷花亦终因难舍老父而折返，父女见面，前嫌尽释。此时，汤经理派人前来追究忠义违约，将技术团营生的道具和乐器取去作偿。忠义等人决定走到街头卖艺，打算积攒足够盘缠即行返国。技术团遭流氓勒索保护费，铁柱愤而抵抗，乱中被刺伤。铁柱不能演出，荷花身怀六甲，勉强登场，以致胎位移动，须入院动手术。铁柱为筹措手术费，答应汤经理作危险演出。荷花诞下婴儿，康复出院，忠义技术团亦结束流浪生涯返国。
《江湖儿女》这部电影标志着“贾樟柯电影宇宙”的真正成型。电影是大女主电影，电影本身很好看，既没有生涩，也没有怪异，讲的还是人的主题。感情线斌斌和巧巧的故事里，最哀伤的在于，她可以为他雪中送炭，但他只希望她是锦上添花。
《江湖儿女》黑帮，也在影片的前半部分得到了相对类型化的展现。直到郭斌在街头遭遇偷袭，紧接着又和另一个更为年轻的黑帮发生火并（犹如《教父》和《上帝之城》的结合），巧巧因在街头自卫鸣枪而入狱，二人的爱情也戛然而止。
《江湖儿女》中的主角巧巧没有她，某种情境就不成立，没有她，一些因缘的线头就扯不出来。她在电影里的形象，就像西北石窟里的那些菩萨，眉眼神情，都是照着某个供养人来雕刻的，有真实的拙朴，真实的娇俏，甚至真实的嗔怪。
影片中还特意插入了广播体操、社区合唱队等等具有明显集体性质的段落，与港台歌曲《有多少爱可以重来》形成鲜明对比，表现了当时个人与集体主义在中国并行不悖的状况。在巧巧离开四川进入新疆之后，所有的歌曲全部消失了，代替它们的是具有强烈未来感的电子音，形成了一种诡异而荒诞的魔幻氛围，称得上是“山西版赛博朋克”。
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